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"Espacio", un homenaje ilustrado al extenso poema de Juan Ramón Jiménez - Zenda
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«Espacio», un homenaje ilustrado al extenso poema de Juan Ramón Jiménez

Madrid, 18 jul (EFE).- "No pretendo, ni quiero, ni debo, ni puedo acabar nunca mi obra", decía Juan Ramón Jiménez, quien simplemente interrumpía el proceso creativo en un punto inexacto, tal y como hizo con "Espacio", un poema en prosa al que dedicó trece años y que ahora se edita acompañado de las ilustraciones de...

«No pretendo, ni quiero, ni debo, ni puedo acabar nunca mi obra», decía Juan Ramón Jiménez, quien simplemente interrumpía el proceso creativo en un punto inexacto, tal y como hizo con «Espacio», un poema en prosa al que dedicó trece años y que ahora se edita acompañado de las ilustraciones de Juan Gómez Macías.

Cuando el editor Pedro Tabernero leyó el poema creó una colección a su medida, incapaz de renunciar a su publicación «por tan remediable obstáculo», tal y como cuenta en el libro. De ahí surgió «Un gozo en mi pozo», una recopilación que ha arrancado con «Espacio» ( y que quiere continuar con otras obras similares de difícil catalogación que se acompañarán también de imágenes.

El poema está estructurado en un solo bloque sin puntos y apartes, donde las ideas se encadenan gracias a frases repetitivas que funcionan como la amalgama del mar de ideas por el que navega el autor a lo largo de las tres partes en las que dividió la obra, que empezó a escribir en Miami en 1941 y terminó en Puerto Rico en 1954.

Para acompañar estas reflexiones del Premio Nobel de Literatura en 1956 con «Platero y yo», se incluyen las ilustraciones de Juan Gómez Macías, quien para Tabernero es «el mejor pintor de la esencia juanramoniana» y que ya había colaborado en publicaciones literarias en poemarios como «Navegación a vela» (2001) o «Partituras de la brisa» (2005).

Al texto íntegro del poema y sus correspondientes imágenes se añaden los textos de José Manuel Caballero Bonald, Jaime Siles, Alfonso Alegre y José María Naharro, que reflexionan sobre la modernidad de una obra que Naharro considera que «se eleva en busca de la intensidad etérea, frente a la constricción terrenal».

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